The voice of Hind Rajab

Film | 2025 | Tunisia e Francia | 90 minuti

The voice of Hind Rajab è un film del 2025 prodotto in Tunisia e Francia di genere drammatico. La durata complessiva è di 90 minuti. Il progetto è interamente scritto e diretto da Kaouther ben Hania. Nel cast principale figurano come interpreti: Saja Kilani, Motaz Malhees, Clara Khoury, Amer Hlehel.

in Mostra a Venezia 82 premiato a Venezia 82

Candidato al premio Oscar Candidato al premio Golden Globe

Trama

29 gennaio 2024. I volontari della Mezzaluna Rossa ricevono una chiamata di emergenza. Una bambina di sei anni è intrappolata in un'auto sotto attacco a Gaza, e implora di essere salvata. Mentre cercano di tenerla al telefono fanno tutto il possibile per farle arrivare un'ambulanza. Il suo nome era Hind Rajab.

Informazioni Tecniche

Titolo italiano: The voice of Hind Rajab
Titolo originale: The voice of Hind Rajab
Durata: 90 minuti
Formato audio/video: Colore
Genere: Drammatico
Lingua: arabo
Anno: 2025
Nazione: Tunisia, Francia
Case di Produzione: Mime Films, Tanit Films

Cast Tecnico e Artistico

Per realizzare The voice of Hind Rajab scritto e diretto da Kaouther ben Hania, dietro la macchina da presa si segnala il lavoro di Juan Sarmiento G. alla fotografia, Bassem Marzouk alla scenografia, Khadija Zeggai per la realizzazione dei costumi, con le musiche di Amine Bouhafa.

Regia: Kaouther ben Hania
Sceneggiatura: Kaouther ben Hania
Fotografia: Juan Sarmiento G.
Musiche: Amine Bouhafa
Scenografia: Bassem Marzouk
Costumi: Khadija Zeggai

Interpreti e Ruoli

Produzione

Produzione per Mime Films & Tanit Films: Nadim Cheikhrouha
Produzione: James Wilson, Odessa Rae

Cast Aggiuntivo

Suono: Amal Attia, Elias Boughedir, Gwennolé LeBorgne, Marion Papinot, Lars Ginzel.

✖ crediti non completi

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Commento di Regia da Venezia 82

C'era qualcosa di elettrico nell'energia che circondava questo progetto, così immediato, così vivo. Non avrei mai immaginato che sarebbe stato possibile completarlo dall'inizio alla fine in soli dodici mesi. Ecco come è iniziato tutto: ero nel bel mezzo della campagna per gli Oscar di Les filles d'Olfa e mi preparavo mentalmente a entrare finalmente in pre-produzione per un film che avevo passato dieci anni a scrivere. Poi, durante uno scalo all'aeroporto di Los Angeles, tutto è cambiato. Ho sentito una registrazione audio di Hind Rajab che implorava aiuto. A quel punto la sua voce si era già diffusa su Internet. Ho subito provato un misto di impotenza e di sconvolgente tristezza. Una reazione fisica, come se la terra mi fosse mancata sotto i piedi. Non potevo continuare come previsto. Ho contattato la Mezzaluna Rossa e ho chiesto loro l'audio completo. Dopo averlo ascoltato, ho capito che non c'erano più dubbi e che dovevo lasciar perdere qualunque altra cosa. Dovevo fare questo film. Ho parlato a lungo con la madre di Hind, con le persone reali che erano dall'altra parte di quella chiamata, quelle che hanno cercato di aiutarla. Ho ascoltato, ho pianto, ho scritto. Poi ho tessuto una storia attorno alle loro testimonianze, usando la vera registrazione audio della voce di Hind e costruendo un film ambientato in un'unica location, in cui la violenza rimane fuori campo. È stata una scelta deliberata. Perché le immagini violente sono ovunque sui nostri schermi, sulle nostre timeline, sui nostri telefoni. Volevo concentrarmi sull'invisibile: l'attesa, la paura, il suono insopportabile del silenzio quando l'aiuto non arriva. A volte ciò che non vedi è più devastante di ciò che vedi. Al centro di questo film c'è qualcosa di molto semplice, e molto difficile da affrontare. Non posso accettare un mondo in cui un bambino chiede aiuto e nessuno arriva. Quel dolore, quel fallimento, appartengono a tutti noi. Questa storia non riguarda solo Gaza. Parla di un dolore universale. E credo che l'invenzione narrativa (soprattutto quando trae spunto da eventi verificati, dolorosi e reali) sia lo strumento più potente del cinema. Più potente del rumore delle ultime notizie o dell'indifferenza dello scrolling. Il cinema può preservare un ricordo. Il cinema può resistere all'amnesia.